张晨光出演民国部长演绎夹缝求生【www.cabet555.com】,中外影帝云集的一九四二谈不上出色

看完了说不上来的感觉。。。流水账一样的剧情让人无法集中,而且最后交代有点不清。云集各大影帝包括好莱坞布洛迪也不能让这个片子更精彩。因为就是讲一个饿死三四百万人的真实的事。

冯小刚执导的《一九四二》是中国影史罕见的灾难片,一部关于饥荒的灾难电影,这在影史上也是不多见的。1942年河南的那场灾难让上千万人口粮告急,最终也酿成300万人饿死的大悲剧,这是一段值得民族反思的历史。

                   冯导,咱回吧
                     ——戏说冯小刚电影题材流变及其成效
取了这样一个极其戏谑的题目,就注定这是一篇非专业影评。当然,非专业影迷也写不出专业影评,无非是评评主题,扯扯故事,自诩比豆瓣上的伪文青们多一点学院派的操守。这样戏谑的口吻,针对这样一部试图严肃的电影,还是调戏曾经最会玩戏谑的冯小刚,似乎有点文不应时且班门弄斧,但我还是忍不住说一句:冯导,咱回吧!
对于冯氏喜剧,我一直保持着强烈的喜爱,不论是《甲方乙方》《手机》还是《大碗》《天下无贼》,冯氏喜剧精神从葛优们的嘴里轻描淡写的说出却表现得淋漓尽致。冯小刚也正是因贺岁喜剧扬名立万,功成名就之后,冯导也想做些更严肃更有意义的事——由市民喜剧题材向严肃历史题材转变。这是每一个精英知识分子的人生追求,冯小刚也不能免俗。同为第五代导演,张艺谋有《活着》,陈凯歌有《霸王别姬》,田壮壮有《蓝风筝》,虽然冯小刚拍的烂片相对于这些人来说较少,但真正能拿得出手的力透纸背的严肃题材,冯小刚至今未有。作为一个颇具神话色彩喜剧片商业导演,冯小刚似乎已经被标签化,在名利双收之后,他想挑战一下自我,也想以有担当的精英知识分子而非成功商业导演留名。
关于冯小刚的有意识转变从2006年的《夜宴》就开始了,虽然与张艺谋的《满城尽带黄金甲》、陈凯歌的《无极》一同被批的体无完肤,但冯导依旧坚持走了下去。紧接着2007年的《集结号》有所好转,可以说的上是叫好叫座,但在电影本身所承担的深层次探讨上依然有所欠缺。《非诚勿扰1》之后的《唐山大地震》赢来一片眼泪与票房,我也正是从这里开始失望的。影片《唐山大地震》在剧情上显得做作,煽情戏份太多,完全沦为一部为赚眼泪和票房的应景之作。继《非诚勿扰2》之后,冯导又打出历史题材《一九四二》。早先看过刘震云的原本《温故1942》,在这篇报告文学里,刘震云怀着崇高的历史使命感,用并不严肃的口吻讲述了一个极其严肃的历史事件——1942年河南大饥荒。有这样一部优秀文学范本,冯小刚又自言为它等了十八年,可电影还是没有拍好。
影片《一九四二》讲述了蒋介石主持的国民政府统治下,日本侵华的二战大背景下,河南因蝗灾饿死三百万人的故事。题材是好题材,故事也是好故事,关键就看什么样的导演怎么来拍了。冯小刚在《一九四二》中的败笔诸多,那些有学究气、考据癖的影迷所指出的关于国军军装是否开襟、是否收腰之类的问题无意义深究,此处就导演对故事的展开推进及主题的表达和深化进行浅议。
首先,影片在节奏的掌控上没有做好。在我看来,全片大致可以分为五条线:国民政府、逃荒灾民、基督教会、美国记者、侵华日军。虽然这五条线彼此交汇,但各有独立意义。冯小刚对着五条线的戏份安排和贯穿作用没有做好,弄成了面面俱到的流水账。片中的两条主线,逃荒灾民和国民政府作为受灾主体和正统意义上的救灾主体,戏份较多,两条线间的叙事切换也较为频繁,但两主线间频繁切换所带来的刻意反差表达并没有契合观众的心里期许,在节奏拿捏和剧情转场上有所欠缺。基督教会、美国记者、侵华日军这三条副线穿插虽然在剧情意义上必不可少,但在影片中却显得画蛇添足,极不自然。
其次,两位西方影帝和基督教会的介入显得多余。说到冯小刚,难免会想到张艺谋;看完《一九四二》,难免会想到《金陵十三钗》,因为这两部电影在某些部分的处理上有太多的相似之处。在张艺谋的《十三钗》中,奥斯卡影帝克里斯蒂安.贝尔与西方宗教元素的介入还情有可原,因为张艺谋在成名之初就受到国际影坛的青睐,并一直图谋染指奥斯卡。张艺谋情有可原,那冯小刚就是无理取闹了。《一九四二》中的两位影帝一个是《肖申克救赎》的主角蒂姆.罗宾斯,一位是《钢琴家》的主演艾德里安.布洛迪。在我看来,布洛迪有那双让人一看就像是要哭的忧郁大眼睛,让他来饰演具有悲悯情怀的《时代周刊》记者白修德还算合适,但让老影帝罗宾斯来演个可有可无的神父就显得多余和浪费了。再者,《一九四二》中的基督教的出现只是为了反宗教,当张涵予饰演的传教士所持《圣经》被日军炮弹炸的满天飞时,导演宣布“上帝在中国已死”。那冯小刚重资邀请两位影帝加盟并且引入宗教元素究竟是为什么呢,仍旧是走了一套商业片的路数吧!
再次,冯小刚没有表现出严肃题材一流导演应有的克制。一味的煽情是悲情题材最低级的表现手段,借助音乐和台词煽情则是更低级的表现,《一九四二》就是犯了此等大忌。一流的导演应该懂得如何克制情感,把握节奏,不要制造太多的情绪爆发点而是积攒着使他由量变转化为质的升华。冯小刚的电影是靠耍嘴皮子发家,话痨的毛病改不了就注定严肃不起来。
最后,冯小刚还是没有下狠心拷问一下历史和人性。如果严肃题材的影片(尤其是严肃的历史题材),导演没有狠下心来深入的拷问揭发一下民族品格和普遍人性,那么这个电影就已经失败了。此处拿侵华日军发粮赈灾一事举例,这一事件在刘震云的原著里是花过较大篇幅描写和讨论过的。日军发粮赈灾当然不完全是站在人道主义立场上的行为,但日军这一“阴险”行径却轻而易举的拿下河南。求生本能驱使下,到底是活着重要还是民族大义重要?为什么那么多中华儿女、炎黄子孙在“有奶就是娘”的信条趋势下做了“汉奸”?到底是谁辜负了谁,谁背叛了谁?抛却影片其他部分,就单从这一事件为切入点,就能拍出一部经世之作!但我们也不能一味的埋怨导演,我们的民族禁不起这样的拷问,我们的政府就对不会允许这样拍,这也是大陆电影人的集体悲哀。片中蒋介石的几句话在我看来倒像是冯小刚的自嘲“我最羡慕两个人,一个甘地,一个毛泽东,他们可以无所顾忌的和人民站在一起”“多怀念以前北伐的时候,一呼百应,可以无所畏惧的和人民站在一起”。现在的冯导已经更不是那个“光脚不怕穿鞋”的冯小刚了。
除了诸多的败笔,冯小刚的《一九四二》也有些许成功之处,大致和对毛泽东的评价一致——功过三七开。首先,冯小刚在这样严肃的历史题材中对蒋介石个人做出了极正面的描写,他忧国忧民、心系天下,但无奈许多事已力不从心。其次,冯小刚对这种涉及政治与民族性的严肃题材做出了伟大尝试,并努力让它上映了。虽然自身诚意和揭露深度都不够,但在可上映电影的题材类型扩展上,冯小刚做了一回吃螃蟹的人。至于那些问冯导为何不拍《一九六二》的外星人不值得理会,对于一个导演的突破性贡献我们应当嘉奖。终有一天,不管是一九几二,我们都能去拍,并且要在意识形态之外好好拷问一下人性和民族性。
综上所述,我们可以看到,由于种种原因,冯小刚确实不擅触碰严肃的历史题材。人各有志,术业有专攻,谁都有想做而一辈子做不好的事。相对于这些毁誉参半的“后冯小刚时代”的严肃题材,我还是喜欢冯氏喜剧。虽然近来也有像《泰囧》这样叫好又叫座的贺岁档纯爆米花喜剧电影,但它还是对不上我的口味,笑点不在一个系统。虽然,作为一个成功的人承认自己失败很难,但有时去做些无谓的牺牲是没有价值的。
最后还是诚恳的奉劝一句:冯导,咱回吧!

从电影本身来说不能算特别优秀,冯小刚驾驭悲剧的能力还是不能让人信服。但我也没想到冯小刚拍这样的片子居然被人说发国难财,我无法想象如此怎么能用如此恶意来揣测他人。我相信他拍了很多喜剧或者黑色幽默,只是想挑战一下大主题的悲剧,虽然谈不上特别成功。

《一九四二》汇集了国内外众多一线红星:奥斯卡影帝阿德里安•布洛迪、陈道明、蒂姆•罗宾斯、张国立、张晨光、王子文等等,这些明星共同演绎了民国抗战时期的众生之下,上至最高权贵、下至地主长工,影片都有不同程度的展现。这是一个关于逃荒的故事,其实从逃荒的那一刻开始,大部分人都注定了悲剧死亡的命运,只是大家都不知道终点会在哪里,以及何时他们应该停下来了。

不管怎么说中国需要有一部这样的片子,作为商业片的好处就是让更多的人记得这段历史。哪怕电影再沉重乏味,至少它的存在可以用来祭奠这段历史和几百万死去的灾民。

电影《一九四二》中张晨光饰演民国政府的宣传部长张道藩,负责国民党的宣传工作,以及监督舆论的一切动向,说白了,他不过是替蒋介石粉饰太平,任何负面新闻都为蒋介石压下来,他是国民党政府的喉舌负责人。虽然位高权重,但其实张道藩这个角色是夹缝求生。何以这样说?因为他也知道灾民的疾苦,也知道灾区贪官污吏横行,但为了给蒋介石的政府塑造好的形象,任何负面新闻都被他压了下来,他这边渠道所出的新闻都是高唱赞歌的,从而也导致了河南饿殍遍地得不到救助,旧社会人吃人的万恶现象的果然也不是空穴来风。

为布洛迪打call。十分欣赏这位影帝。除了片酬我相信还有一些其他原因让他愿意来中国拍摄这样一部电影。比起那些不分青红皂白为zang
du势力撑腰之流,格调不知道要高多少。

www.cabet555.com,张晨光饰演的张道藩衣冠楚楚,留学欧洲可以说学识渊博深受蒋介石赏识,但在底层的疾苦人民和高高在上的当权者之间,张道藩显然是一种夹缝求生的状态。《一九四二》中张晨光和阿德里安•布洛迪有一场对手戏,他否认河南灾情严重,但布洛迪饰演的白修德坚持深入灾情找寻真相。可以看出,张道藩一心想掩盖事实,但触目惊心的事实已经无法掩盖。在抗战的大背景中,像张道藩这样在矛盾中生活的官员不在少数,逐渐短浅的目光和利欲熏心导致他们越来越失去民心。

对了,河南我因为以前业务原因去过多次,河南的酒桌文化让我深恶痛绝。特别是宴请结束那一桌桌的菜几乎没动过几筷,而且是作为文化层次最高的教育届的宴请。大概那些领导的祖上并没有发生饥荒吧。不是黑河南人,但确实是亲身体验。

张晨光是来自中国台湾的演员,他的气质和张道藩很温和,英语口语出色,行为做派也像是留过学的人,对于这个角色,他几乎是驾轻就熟的。在抗战和灾荒的岁月中,张道藩这样的人物即使位高权重,其实也只不过是给当权者打工而已,所以无论是在战争中,还是在灾难面前,他们都起不到决定性的作用,无非也只是能自保的官吏而已。时光流逝,在回过头来审视1942年的那场灾难,国民党政府的不作为是悲剧发生的最重要原因。

© 本文版权归作者  isaisa1984
 所有,任何形式转载请联系作者。

You can leave a response, or trackback from your own site.

Leave a Reply

网站地图xml地图