好影片便是能让您沉浸在传说里,仁善是源

这是今年我看过的最好的一部电影。我觉得动人之处就在于它的真实+演员们的表现都特别棒。影片结尾那个原型的纪录,让人的感动加深了更多。

      陈可辛执导的影片《亲爱的》提前一天上映了,在此之前,Sister看了片花,就断言要哭惨。果然,我俩后来都哭残了。
 
    不可置否,这是一个好故事,冲突而不失温情,催泪而引人深思。口碑和票房一路走高,在意料之内,也在情理之中。片中赵薇、黄渤、郝蕾、张译、张雨绮、佟大为等几位主角的演技可圈可点,尤其是女主角李红琴的扮演者——赵薇,可以说是一次从花旦到青衣的实质性转型。曾被扣上“票房毒药”的赵薇,凭借自身的努力,扎实了演技,拓宽了戏路,完成了一次次华丽的蜕变,成了真正意义上的“票房灵药”。如果,我为《亲爱的》流过一公升的眼泪,那么有一公升的泪是为她而流下的,剩下的眼我则全情投入地铺在荧幕上每个分支末节,毫不保留。然而,我清醒,就算我拥有5亿7千万像素的眼睛,也依然看不清黑白曲直,是非善恶。这人世间,本就没有“绝对”存在,我们行色匆匆,各自为伍,你红尘滚滚,我清风朗月,孰是孰非,焉能言清?

         “剥夺吾之所爱,吾必竭力争取。为此,你我要么英勇成功,或悲壮成仁。”

看电视或者电影的时候,尤其是面对着自己熟悉的演员的脸孔,我容易出戏。这画面明明是在演绎一个角色,但我脑子里的第一反应是这个演员,而不是演员扮演的角色。很高兴的是,我在这部电影里几乎没有出现这样的状况。尤其是面对赵薇饰演的李红琴,从头到尾我都觉得很自然,她就是李红琴,而没有意识到她是赵薇。

    影片开头,田文军因为电视天线故障,在一团乱麻中寻找自己原来以红绳作记号的线,未果,后几经牵扯,他才得以找到自家的线,并重新作了记号。他走后,原来的红绳子落在了那千丝万缕的电线上,回落到我的瞳孔里。这个关于拐卖儿童的故事,开头即结尾,作了新的记号,大抵是放弃寻找的引申,而那根红绳则是失而复得的投射,仅仅这一个镜头的特写,我就毫不吝惜地给一个五星好评,对导演的用心更是肃然起敬。

       人来人往,勿失勿忘。

我觉得让我有这个感觉,首先是因为李红琴的出场方式很特别,几乎已经到影片的中间了,观众已经完全进入故事的状态。田文军和鲁晓娟来抢孩子之前,给她的根本没有一个持续的正脸镜头,而正脸镜头一上来就是持续不断的戏剧冲突,让我深深的陷入李红琴的故事里。

    事实上,这个故事只是一个生活片段的截取,所有的人物一出场,都带着一段尘封的过往,它完整却带着一些残缺。影片的前半部分,主角是黄渤,这个亦庄亦谐的血性汉子,总是不负众望,他将一个市井小男人田文军刻画得入目三分。面对妻子的再婚,他该是有一肚子的苦水和酸楚,导演借由鲁晓娟之口道出当初夫妻二人离婚的症结——背道而驰的价值观,认命与不认命的取舍,一纸离婚协议成了最终的答案。当小田鹏问“法院是谁?”时,田文军脱口而出“都是他舅”,一整个厅的观众几乎笑岔,小孩和大人的对话,小孩的天真,大人的无奈,形成强烈的反差,这轰然的笑声同样冲突,我们笑这个小男人的直率,也笑法不容情的标尺横在现实里。必须承认,黄渤是天生的好演员,对于角色的拿捏,十分到位,多一分显造作,少一分则无味。

       已是第二遍观影,并且极其渴望看第三遍。通俗点来形容我的观影感受就是——绝对的业界良心!我赚大发了!
"这样的一部电影,已经无法用优秀或不优秀来评价,它应该存在。"可以说,我看到了华语电影的希望。

与之相比,其它人物的出场方式,凡是铺垫越长的(比如佟大为饰演的律师),其实越不容易让我作为观众进入故事状态。

    从荧幕上一闪而过的人贩子老杨,虽然唯一的正脸是遗像,却是这个感伤故事的始作俑者。无论出于怎样的目的,从他抱走小田鹏的那一刻,就罪不可恕,死亡注定是他的下场,也算自食其果。万幸的是,田鹏没有被贩卖掉,这也为故事的后续提供可能。从田文军报案,到拼了命从李红琴手上抢回孩子,这段寻子之路整整走了三年,其中遭遇与辛酸不言而喻。“别给孩子吃桃,他会过敏。”这句话说出口,不仅需要勇气,更是爱到深处。人海茫茫,生死难测,也许今生再不能相见,但作为父亲的田文军,孩子就是他的命根子,哪能轻易放弃。所以,我们看到他明知是局,却毅然只身一人前往河北寻亲,生活就是这样,感情容易绑架理智,结果他怀揣救命钱,纵身一跃,跳入江中,为了孩子,他已然将生死置之度外。

<一> 视听
       细节决定成败,这话一点没错。这部电影,细节处理的相当精妙,无疑为影片加了不少分。前后许多事物的反复出现,成为整部影片的线索之一,不断推动故事的发展。
       从影片开场杂乱的铁线和失踪的红绳讲起。田文军(黄渤饰)发现自己之前绑在某根重要铁线上的红绳找不到了。对于田文军来说,这只是平淡生活中一件无关紧要的小事罢了。他没有预知能力,他只认为自己的生活会一直这般平静地继续下去。此时的黄渤浑身依旧携带着喜剧元素,但镜头却始终在向人们暗示着什么。气氛看似轻松,实际却是凝重的,是不敢大喘气的。最后,镜头从一个客观视点反映给观众:冗杂的黑色铁线交错在一起,那根重要的红绳在没人察觉的地方悄然掉落。沉重阻塞以及作为故事旁观者对未来故事的恐惧因镜头中杂乱的空间结构而愈发膨胀,但看到局中人的全无意识,又徒增了一种无力感。
       之后是店老板莫名其妙地喊他的黑猫。镜头给了黑猫一个近景,周围是一片漆黑,黑猫的眼睛成为镜头中唯一的光源,这瞳孔中射出的光线使观众背后感到一阵阴冷。敏感的人会很自然地想到——黑猫是不吉利的象征。画面外一片人声鼎沸,画面内黑猫冷冷地洞悉着世间的一切。全部画面被冷色调的阴森氛围所笼罩,观众心里明白这是美好破碎的先兆,影院的气氛很紧张,这也正是导演渴望达到的效果。
       然而接下来一群醉汉的突然出现让观众心头更蒙上一层不祥的预感。为了劝架,田文军一时疏忽了自己的孩子田鹏。鹏鹏在和小朋友们跑出去前对爸爸喊:“别把我的游戏关了,我还没玩儿完!”然后画面中只剩下了鹏鹏的背影。这时镜头给了黄渤一个近景,劝架中的他看到鹏鹏出去后眼神里似乎有些许不安,那或许是作为父亲对孩子的不放心,或许是一种简单的直觉。此时钟表的指针指向16点28分。接下来,镜头选取了俯视角度,观众可以看到,正在奔跑的鹏鹏头顶正是影片开始时的那些冗杂的黑色铁线,突然镜头又给了那只黑猫一个特写。可以说这些镜头都是必须的,它们成功地造成了观众心里上的压迫以及宿命的感觉,同时也暗合了电影中关于命运的台词。到这里观众心里已经非常清晰,这种对已知的恐惧感与无力感弥漫整个影院。导演反复的暗示为之后孩子被拐走埋下了伏笔——平静的表面下实际暗藏危险。
       而后鹏鹏追妈妈鲁晓娟(郝蕾饰)车的段落令人唏嘘。鲁晓娟明明看到儿子在追车,非但不停下来,还关上了车窗!她似乎想给田文军打电话,偏偏手机又没电了,然后她就开车走了。(对于她这种行为我暂时无法理解她的心理,说实在的挺想骂她的。)此时车上显示时间为17点05分。然后是一辆又一辆的车在镜头前接连通过,镜头贴近地面,车辆显得无比高大,堵塞的叫人作呕,诡异的音效更是使观众的紧张程度达到峰值——鹏鹏被陌生人抱走了。再之后田文军察觉异常找到鲁晓娟时是19点。这些时间虽一闪而过,却将故事前后紧密连接起来。
       孩子们玩的气球孑然飘走,孤零零飞向未知的远方,暗示孩子被拐走,茫茫寻子路希望渺茫。铁线又一次出现,黑猫在雨中露出耳朵,冷色调,阴湿。
       田文军苦苦寻子无果,却遭人骗。他绝望地挥舞刀子,祈求他们不要抢自己的救命钱。这个时候却响起了优美的乐曲,音画对立的使用增添了影片的残酷感和折磨感。田文军跳海,沉到海底时,儿子唱的歌谣唤起了他求生的欲望。然后镜头一切,近海面的地方剩下一圈圈波纹,田文军已经浮在海面上了。这段不科学,应该是艺术加工,体现孩子对田文君之重要。
       2012年夏,田文军得到消息,前往安徽某村寻子。画面中,空旷的房间黑暗一片,两支蜡烛的光与对面门框透入的大面积的自然光相呼应,构成了该场景中总的照明格局。田文军鲁晓娟看了看烛光,继续向目的地走去。这个场景看似无用,实际也是一种暗示。光代表着希望——孩子就要被找到了。然而,黑暗也一并存在——它属于李红琴(赵薇饰)。
       电影采取的是两段式结构,李红琴的出现是电影的转折点。一个故事的落幕成为另一个故事的开端,一个悲剧的结束却换来更大的悲剧。
       李红琴以侧影出现,出场画面中,她所处的地带一片漆黑,而外面找到孩子的田文军夫妇却站在一片光明之中,这又是一种色彩上的暗示——李红琴的悲剧开始了。而在影片的结尾,她又以侧影作别。出乎意料得知自己其实是有生育能力的她,蹲在一片光明中,周围一片漆黑,与她的出场形成照应。随着镜头的越拉越远,这段故事也告一段落,却使人回味无穷,似乎看到了另一个故事的上演。
       这段故事中在视听方面有几处值得细细品味。一个是李红琴爬到福利院二楼扒在窗口探望女儿吉芳后爬下来,一束黄光完全地打在她身上,她孤独地坐在空无一人的墙边哭的场景;第二个是俯视镜头下整个广场喷泉的突然停止对故事发展的推动作用以及给观众心理上造成的冲击;第三个是李红琴被群殴时的各个特写镜头及配乐;还有李红琴求青山兄弟作证时的全景镜头和画面外突然一声闷雷的音响效果、给韩德忠(张译饰)和田文军的跟拍镜头和音乐烘托以及律师高夏(佟大为饰)撑着李红琴走的背影和霓虹灯模糊光效的烘托等等都使电影更加具有空间感更加富于艺术效果,也使这些小人物的形象更加丰满,更易渗透观众的心灵,造成视听上的冲击,达到深入人心、烘托主旨的目的。
       默默提醒:影片最后是原型纪录片,最真实最震撼最感人的片段,千万不要提前离场!(主题曲出来以后周围的人都要起身走我还得喊一句“还有啊”也是醉了)
       最后说一下起到关键作用的的台词。1.田文军:“他吃桃子过敏,千万不要给他吃桃。”李红琴:“大哥,别让孩子吃桃,他会过敏。”(绝对的泪点)
2.高夏:“我们这个国家,大家就是缺乏站在别人角度思考问题的能力。”(影片主旨)
3.“人民法院为人民,但绝不为你这样的人民!”(很想抽他)
4.法官对高夏:“你怎么什么案子都接啊!”(也想抽他)
5.高夏:“你看这个城市,多有钱。”
6.田文军对鹏鹏:“他大舅他二舅都是他舅,高桌子低板凳是啥?是啥!”(泪崩)
7.高夏:“你怎么知道吉芳不是拐来的?”李红琴:“吉芳不是的嘛!”高夏:“你有证据吗!”李红琴:“我有证据!有天中午……”(这一段赵薇演的真是绝了!大赞!)
8.“我!非常同情你们!但我们也是按制度办事。”(还想抽他)
9.“孩子失踪24小时内不予立案!”(最想抽的就是他!说白了,想抽的是我们国家不完善的法律条文!)
10.韩德忠:“我们来办出生证,你要我们办什么死亡证呢!那你说我老婆是生还是不生!”(抽的依然是制度)
11.李红琴:“你看不起我们农村人是不是?我们怎么就不能把小家伙养好了!”
12.李红琴:“我们都是很老实的人!”(不断被赵薇的方言洗脑)
13.某罪犯:“你们搞错了吧,我只拐女人,拐卖小孩这种伤天害理的事我从来不干。”(畜生!社会的又一悲哀)
14.寻子大家庭:“鼓励!鼓励鼓励!鼓励鼓励鼓励!”(反复出现,次次泪崩!)
15.田文军:“我都成人下人了,还有人骗我。可后来我发现,有人骗我也挺好,有希望,这希望就像饭一样,不吃不行。”
       不过,说到底还是希望大家前往电影院观看,因为如果没看过的话上面这些台词根本就激不起涟漪啊!
       总之,这部电影在艺术上的处理应成为众多电影学习的榜样!

故事的结尾虽然有种戛然而止的感觉,没有明确交代吉芳的未来、鲁晓娟到底是离婚还是复婚、还有赵红琴的命运走向,但那些已经交代了的细节,和我们自己可以推断出的大概结果,都让人感到一种命运悲剧的无力感。

    后来,田文军在天涯结识了以沈总为代表的寻亲队伍,他带着失魂落魄的前妻鲁晓娟参加了一次集体活动。这次,鲁晓娟再也抑制不住内心的自责和悔恨,她蹲在地上,情绪崩溃,泪流满面,她后悔如果当时从后视镜看到儿子,就把车子停下来,也不用遭受骨肉分离的悲痛。渐渐地,集体活动多了,他们寻子的希望之火重新被点燃,当《隐形的翅膀》在疾驰的大巴上萦绕时,我们看到车上每个人真实的笑脸,那一刻,他们不是不痛,而是希冀恰好比疼痛多了一分。返程中,他们阴差阳错救下了一只猴子,权且算作沈总的一次救赎,他说他吃过一只聪明猴子鲜嫩的脑花。

<二> 价值
        首先,电影题材是打拐,但电影也告诉我们,打拐面对的却可能是对孩子的二次伤害,如同二次拐卖。所以电影的首要价值是给家里有小朋友的人敲响警钟,同时也提醒我们,我们应当感恩父母把我们带大而没把我们弄丢,这也是我极力向家里长辈们推荐观影的最主要原因。所以,请看好你的小朋友,千万不要背叛他。记住,电影中的李红琴是特例,不是所有人贩子的老婆都叫李红琴。
       其次,我相信这部电影对唤起人们良知有着一定的促进作用。至少对我来说,我的眼泪是因善而流。影片里充斥着的矛盾,实质上是被拐家庭与人贩子家庭善与善的矛盾。这也就是为何网友会评价:但见泪痕湿,不知心恨谁。“幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸。”影片中的一个情节令我记忆犹新:田文军在丢失了自己的孩子后,许多人不但不同情他帮助他,还为了得到20万奖金欺骗他。黄渤的台词让我鼻头一酸:“我都成人下人了,还有人骗我。可后来我发现,有人骗我也挺好,有希望,这希望就像饭一样,不吃不行。”在为他们的不幸唏嘘不已、泪流不止的时候,我其实陷入了深深的自责之中。因为我想到从前看到路边乞讨的小孩时,大人们总跟我讲:“快走,不要给他们钱,都是骗人的!”后来长大了,我就自己告诉自己:“别帮他们,我自己钱都不够用!”我相信这个场景几乎发生在每一个国人的身上,这一刻,我感到格外的悲哀。我们是否该重新审视自己的灵魂:为什么我们常想自己,而对他人不报以丝毫同情?引用吴秀波的一句话——“我们不能弥补亏失的东西,但我们有能力让别人不亏失。”
        佟大为的台词道出了影片的主旨——“我们这个国家,大家就是缺乏站在别人角度思考问题的能力。”我恳请大家多多关注那些路边乞讨的小孩,尤其是那些残疾的孩子(极有可能是被人贩子致残的),对寻人启事不要视而不见,帮帮这些孩子,帮帮这些破碎的家庭。1.尽量不要把钱扔给他们,而是买些食物填饱他们的肚子,因为钱不属于他们,只属于那些人贩子。2.随手拍,最后是正脸,越清晰越好,如果有什么特征也拍下来,发布到微博,这不会费你多少时间,但你可能因此挽救了一个破碎的家庭,也可能帮助到警方打击罪犯。3.(来自一个网友的建议)如果在车上声音巨嘈杂但小孩子还睡得特别香一点动静也没有就极有可能是被迷晕的,务必提高警惕。“没有买,就没有拐卖!”我真诚地希望大家能够响应号召,不要事不关己高高挂起,社会需要每一个人的奉献,解决中国的拐卖儿童问题需要每一个国人的努力。良知不应被蒙蔽,善心不应覆盖灰尘!
       第三,推动从华语电影到中国社会的进步。电影的编剧张冀表示,中国电影现在还主要是泛娱乐的,“但我相信《亲爱的》公映后,社会上会对拐卖儿童,以及延伸现象有一个全社会的大讨论。这多少能起到一点作用。如果每年中国都能有几部类似电影上映,在社会上引发讨论,让中国观众关注到弱势群体,这对中国社会的进步是会有帮助的。”一位网友的微博评论完全说出了我的心声:“真正的好电影,不仅知道了善于善的矛盾,也懂了很多道理。社会需要爱,需要这样的影片清洗我们的灵魂。国人都喜欢喜剧的放松的,对这种人文关怀的影片关注太少了。”我希望大家能够去影院支持,希望票房能好些,希望所有的导演们都不要因怕赚不到钱而拒拍现实题材的电影,希望导演和演员们都能认识到:中国需要你们,中国需要反思,中国需要这样的电影!
       同时,影片也对中国的官僚机构工作人员的不谋其政、法官的无作为、法律的不完善耽误时机、人们的“多一事不如少一事”心理、律师拿钱不做事、对弱势群体不予理会等等现象进行了讽刺、抨击。“他们最基础的人伦变得模糊,无处安放的亲情在忙、盲兼备的现代化步伐中,一步步走向扭曲和变形。官僚机构的强硬作风,利欲熏心、软硬兼施的民间暴力,集团化的自我催眠,形成了当下中国,既人人自危,又不知该何去何从的,既传统又现代的‘自然’景观。”值得欣慰的是,目前网上对修改这方面法律的呼声极高,媒体也越发关注此事件,这是我在影片公映前最渴望看到的。感谢影片所有工作者的努力,为观众们奉献了如此的视觉盛宴,也对所有观影支持和宣传呼吁的人们表示由衷的感谢!作为你们中的一分子,我感到无比的解脱,我知道自己在做一件正确的并且极有意义的事情。

另外,关于大家都忽略的一个小人物——鲁晓娟的现任丈夫,其实我觉得他也很不幸,被动地卷入这场风波之中,想要孩子要不了,也坚持了这几年,离婚算是一种解脱吧。

    电影的后半场,时间设置在三年后,小田鹏6岁,与他三岁时的模样相去甚远,唯一不变的是额头上的那一道疤。这个记号,就像电线上打的结,一眼就能看出,尽管后面作了DNA比对,但结果大家都心知肚明,无论是李红琴、田文军和鲁晓娟还是所有观影的人。欣慰的是,赵薇在本片中突破性的出演,可谓酣畅淋漓,一口接地气的安徽方言一改往日观众对她的定性认识,“一开口,就出戏”是许多观众对这只曾经红遍大江南北的小燕子的偏爱。电影发布会上,赵薇坦言,她演得很像她妈妈。毋庸置疑,李红琴这个骨子里透着泥土味的农村妇女身上折射出太多的东西,母爱则是当中最为可贵的。

<三> 演员
       这部电影令我惊喜的地方还有一处,就是演员们演技的集体大爆发,这里面包括三个小演员和所有的群众演员,我的泪也因你们流。
       首先,寻子大家庭里所有的群众演员,我要向你们致敬。你们仅仅两三句台词、寥寥几个特写镜头就足以令我动容。交流的那场戏和群架的那场戏,我哭的一塌糊涂,是因为你们。你们没有被写上名字,拿的钱也不多,却尽心竭力、情绪高昂,为影片加了不少分,感恩!他们的两场戏我在这里极力向大家推荐!
       三个小演员,你们都是小天才。吴秀波说:“孩子是最通透的,是最容易进入戏剧环境的。”果然不错。小鹏鹏追车的片段、大鹏鹏被亲生父母找到后惊恐的眼神和打爸爸巴掌的片段、吉芳的所有镜头尤其是在福利院窗边喊妈妈的片段都让我无法控制自己的眼泪。
       最后!赵薇、黄渤、佟大为、郝蕾、张译神演技给跪了!威尼斯电影节首映后全体观影人自发起立鼓掌长达5分钟不断的一幕仍历历在目。张译前后两段醉酒戏太绝了!“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”——对张译唱的这段戏表示毫无招架能力太绝了!郝蕾在大家庭里说出自己的心理负担后一直哭一直哭然后我也跟着一直哭一直哭,得到孩子的接受后那种激动欣慰珍惜的表情又给了我莫大的震撼,听到黄渤那句"你说孩子被拐到那家,他是多久才叫她妈的啊"时一回头的眼神里演绎的太准确!大为我一直就好喜欢你啊薇薇今年的三部戏全和你合作呀之前也是和你合作呀好吧我跑题了啊!大为饰演的律师是最贴近观影群众真实生活的角色,他护着赵薇,把所有的拳头都接到自己身上,而且高夏太真实了,他是影片中唯一完成心灵洗礼的人,是最能为他人着想的人,法官的那句“你怎么什么案子都接”更是对高夏善良心境的最有力反衬,大为无疑是这部电影中我最爱的男人!另外默默说一句,最后法庭上鲁晓娟的律师扮演者就是《还珠格格》里的柳红!黄渤和赵薇我就不说了吧没什么好说的了真的给跪了!赵薇出场以后影院里愣了好几秒然后一阵惊呼:“啊?!这是赵薇?!”李红琴这个角色太悲情,就连在影片的最后,命运也没有放过她。影片结尾赵薇在大特写下的精彩演绎和之前警察局的戏份堪称赵薇这些年来最经典的表演!夏河说:“甚至观影中你忘记了演员是谁,只觉得她就是李红琴。”——这是我所听过的,观众能给予一个演员的最高评价。黄渤和赵薇浑身都是戏,我真的没什么语言可做描述了,已超神,亲自观影的人都会明白。
       我在这里向所有演员鼓掌!你们的辛苦付出无形中帮助了整个社会!

    “把孩子带回家,其实是二次拐卖!”这是出自一个被拐儿童的父母之口,诚然,从田鹏变成杨吉刚,再从杨吉刚回到田鹏,大人都几乎要发疯,何况是一个6岁的孩子,他所遭受的远比一个同龄孩子要多得多。两个家庭,为了同一个孩子,拼尽全力,都只为不再失去,这份生命不能承受之重,不管是单亲妈妈李红琴,或者是曾经遭遇过生离的田文军夫妇都难能负荷。他们奔跑、争抢、拉扯、声嘶力竭,最后李红琴一整个村子的人倾巢而出,警察一声枪响结束了这场“离奇”的混战。这个倾巢而出是所有人面对拐卖的态度,义愤填膺且深恶痛绝;这场混战则是一次拐卖和二次拐卖之间的衍生物,它需要一个最终的归属。

<四> 致我亲爱的赵薇
        安东尼写的话总是正戳中我的心——“我喜欢的人不年轻了,我也是。但她不管干什么我都支持她。她出唱片我买来听,她拍电影我就跑去看。她有一天不想在大众面前了过自己的生活我就祝她幸福。原本她不是属于我这个世界的人,但她给了我这么多,可能她永远都不记得我,但是那又怎样,我记得就好。”
       我承认写这段有点小私心,但是赵薇,那么艰难的路你挨过来了,而且现在每天都在取得进步,我真的为你感到骄傲。我清清楚楚地看到你的努力,我知道你这段时间累的快虚脱了,但你仍在坚持、仍在进步,我怎会不对你的爱更增加一分!
       薇薇,我要你知道,这个世界上有一个人会永远等着你。无论是什么时候,无论你在什么地方,反正你知道总会有这样一个人。
      “金杯银杯不如老百姓的口碑。”你最爱说这句话了。薇薇,现在才是你最好的时代,是属于你的时代。从幼儿园起你就一直陪伴着我,之后的路还很长,我们继续陪你走下去。

   派出所审讯中,李红琴蹲在地上,反复强调“我老杨很老实,他不会拐卖小孩的”。当警察将小女孩杨吉芳带到李红琴面前,这一刻她彻底慌了神,一声稚嫩的童声“妈妈”让观众哭笑不得,我多想冲进电影里,捂住小女孩的嘴,让这两个字在派出所里永远成为秘密。不可否认,李红琴充满无助和惊恐的表情倾斜了我们每一个人心中的情感天秤,作为人贩子的妻子,她对于丈夫的拐卖行为一无所知,并在丈夫编织的谎言里带着两个孩子艰难度日。对于这个老实淳朴的农村女人,谁恨得起来?相反,当她一把抱起吉芳,冲出审讯室,我哭了。

<五> 总结
       "影片实际呈现了中国社会的阶层结构:田文军是城市贫民,蜗居在城中村里,而前妻鲁晓娟已经成为了城市里的中产阶级,韩德忠夫妇则是所谓的“土豪”,当今中国的既得利益阶层,而李红琴是农村最底层的农民,高夏则是一个普通白领。"
       观影过程中,我已经不再去关注女演员美不美男演员帅不帅了,反而希望他们的皱纹可以再多一些,越真实越好,作为一部电影,这实在太难得。看电影的时候有小孩在哭闹,我不但不觉得烦,甚至还觉得那是最美好的声音——你们是幸福的,你的小孩没丢,如果所有家庭都如此,这个社会该有多好。这一变化连我自己都震惊不已,在此之前从未有哪一部电影能让我改变得如此之大。电影所折射的社会问题更是引发人们的深思,没有刻意煽情,却令观众留下无尽的泪水与沉重的叹息。
        我真的希望大家能够明白——"电影并非只有娱乐一个属性。"
       最后,我所要强调的还是那个“善”字——不仅在帮助小孩上善,更在生活的方方面面善。“你要记得那些大雨中为你撑伞的人,黑暗中默默陪伴你的人,逗你笑的人,陪你彻夜聊天的人,陪你哭过的人,在医院陪你的人,总是以你为重的人,带着你四处游荡的人,说想念你的人。是这些人组成你生命中一点一滴的温暖,是这些温暖使你远离阴霾,使你成为善良的人。”——同时,你也要这样做。
       亲爱的,请一定记得,仁善是源。
       《亲爱的》——这是难得的好电影,是口碑最好的电影,是年度最佳,是我头一次花了钱还觉得自己赚了的电影!
       借用韩寒的推荐:“好电影的评价就三个字:去看吧!”

    楼道里,那声撕心裂肺的惨叫,我知道一切尘埃落定了。李红琴做了牢,杨吉芳被送往福利院,杨吉刚回到深圳过原本田鹏的生活。回到都市的杨吉刚,理了头发,穿了新衣,花了很长一段时间仍用不惯马桶;儿子的失而复得,田文军养成了作任何事都要把孩子拴在身边,哪怕是下楼扔垃圾,而鲁晓娟学会了怎样做一个妈妈,她答应吉刚收养妹妹吉芳。当吉刚的小手主动牵住了她的手时,鲁晓娟激动得热泪盈眶,.这一次,她再也不会松开手了。

    遍体鳞伤的李红琴走出监狱,来到人生地不熟的深圳。她跑去福利院,却被拒之门外,一把两块五的蜡笔和两对紧紧贴在窗台上凝望的眼睛,叫人心酸不已,潸然落泪。彼时,李红琴正踩在生锈的空调铁架上,那一层透明玻璃,隔开了渴望触碰的温暖,隔断了血溶于水的亲情。她又偷偷跑去找吉刚,田文军难掩心中怒火,一句“我最多就做到不恨你,你还想怎么样?”让李红琴无言以对,只说“别给孩子吃桃,他过敏。”,这一句话瞬间将所有的恩怨土崩瓦解,一笔勾销。田文军心里清楚,李红琴对于吉刚的爱绝不亚于他和鲁晓娟任何一个,曾几何时,他也在电视上这般嘱托。

    故事峰回路转,李红琴遇到了高夏,这个看似趾高气扬的助理律师,其实是一副古道热肠。对于这个农村来的女人,他一开始充满鄙夷和不屑,他之所以接待李红琴也不过是为了讨好上司。在不断地接触当中,他发自内心的想要帮助这个孤立无援的母亲,所以他陪她去福利院,上调解庭,在围殴的人群中保护她,尽可能地将伤害程度降到最低。佟大为饰演的高夏,算是这部影片唯一阳光得有颜色的角色,他为李红琴据理力争,包容精神失常的母亲,乐观明朗地对待生活,这个拥有强大内心的小人物,用他的幽默和雅痞为影片增添了一种暖色调。

    生日宴上,沈总百感交集,并向大家坦诚,他的妻子已经怀孕了。这个消息,不好不坏,却像固体胶,黏住了空气,也凝固了宴席上每个人的气息和表情。这个有权有势,呼风唤雨的男人,纵然有金山银山也换不回失去的儿子,那一声“对不起”是苦苦挣扎以后的抉择,是强忍住眼泪的交代。这些年来,他和妻子二人,吃斋念佛,善事做尽,却等不到命运的眷顾,新生命的到来,也许是一种解脱,可以暂时结束这场致命的煎熬。“为什么我做了这么多,找到的却是你的孩子?”,一条简讯,字里行间多少带着怨恨,他恨命运的不公,恨自己的妥协,纵是费尽周折,却竹篮打水,其间酸楚自然不能名状。

    高夏说,为什么我们总是这样,为什么我们不能站在对方的立场,设身处地地为别人想想?我也想问为什么。为什么人贩子可以无情的带走别人的孩子,而不管孩子父母可能要遭受的苦痛?为什么对于一个弱者,社会不能给予更多的包容?为什么人性的阴暗在阳光下依然存活,社会的矛盾与冲突为什么无法消停,反而愈演愈烈?影片最后,李红琴怀孕了,电影到此戛然而止,它是一个完整的故事,却又是一种残缺的生活。我等待长镜头的结束,我等待片中每个人物的新生活,我等待李红琴在得知被骗,得知意外,得知无望之后的发泄,就算是抽泣一下,大闹一场都好,可是没有,我等来了报幕。蹲下来,抱抱自己,是陈可辛导演对李红琴的善待,也是对每一位观众最为诚挚的给予。亲爱的,你好吗?——不好,一点也不好。请蹲下来,抱抱自己,重心低了,就不会轻易跌倒。亲爱的,你好吗?——我很好,你放心。请蹲下来,抱抱自己,满怀温暖,心就不会凉了!

 
 

 

 

 

 

 

 

 

 

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