苏格拉未有底,蝴蝶眨几遍眼睛

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完美公司出的游戏有一个特点,就是在特定的时间要进行答题,题目涉及范围广泛,但是答题的经验确是颇为丰厚的,如果你是热衷升级的玩家,你很难做到对答题假装没看见。广州有一家公司叫多玩,他们出了一个聊天工具叫歪歪,在那个特定的时间,你就能听到正确的答案,算是解了燃眉之急。答完题以后如果你没有关掉频道,那么你就会听到很多人引吭高歌,在某个时期,一个小时之内,你会听到五到六遍的《你若成风》。没错,这首歌的原唱者就是许嵩。
这张专辑的作曲编曲歌词甚至缩混都是值得称赞的,真的是一点问题也没有,完全就是当下流行歌曲的模式。相比之前出名的网络歌手来说,许嵩的这一张专辑的制作甚至可以称的上高水准。
既然这一张专辑作曲编曲歌词连缩混都没有任何的问题,甚至传唱度也非常的高,想必以后还会攻占KTV排行榜前十位,那么这张专辑岂不是就是本年度最佳专辑了吗?问题就出在这是许嵩的专辑上了。换句话说,如果许嵩的定位如果是一位幕后制作人或者说音乐人而不是歌手的话,那么这个问题就不成立了。但是,核心问题就是,许嵩是一位歌手。
先不说许嵩的音色或者有些唱词的处理是不是很像周杰伦这件事,因为这个问题其实也不算什么大问题,也就是一个先来后到的问题,如果许嵩比周杰伦早出道或者网络普及的能更迅速一点,说不定有一天我们就会说周杰伦你这是在模仿许嵩啊。也许我们在酒足饭饱之后拍着肚子笑着说这周杰伦是有多喜欢许嵩啊非得要模仿他,拜托有点儿个人特色行不行。所以这个音色的问题我们先抛开不谈。
要谈的就是许嵩的唱法,许嵩有些唱法让人着实有些摸不着头脑一把,譬如一首听似很安静的歌曲冷不丁突然来一下高音,这种感觉形容起来就是贾樟柯的电影正大特写大远景灰突突整体节奏慢的要命中间突然加进来一场飞车戏,而且这场飞车戏的颜色还特别的鲜艳。用简练的语言说就是,许嵩有些歌词的处理真是非常突兀。当然了,这也许是许嵩所追求的个人特色。
总之这张专辑的制作以及创作方面是值得夸赞的,对于网络歌手的作品印象就是“大复古,八十年代歌曲大集合,城乡结合部中老年人最爱”印象的人不妨听一听,也许会让你们对网络歌手有些许的改观。

                                                                       
              文/格木

初二时,听到《玫瑰花的葬礼》,颇为惊艳。歌曲信息里演唱者为周杰伦,我自然是不信的,因为声音差别太大。
初三时,在一个雪后初霁的冬日,在室友的手机上听到《断桥残雪》,单曲循环了许多遍。舍友告诉我,唱歌的人叫许嵩,很有才华,在网上很火。
彼时,比许嵩这个本名更为人熟知的,是笔名「Vae」。
上了大学,在网上找到了真真假假的很多首许嵩早期发表的单曲,之后又一张张追专辑,从最初的惊艳,到后来的失望,再到现在的期待。除了周杰伦,我还没那么长久地关注过一个歌手。

图片来自网络

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一、Vae:从《玫瑰花的葬礼》到《寻雾启示》
早期的单曲,以及前两张专辑——《自定义》《寻雾启示》,可归为早期作品。
凭着《玫瑰花的葬礼》《断桥残雪》《有何不可》《清明雨上》《庐州月》等作品,这个阶段的许嵩红得发紫,但是依旧进入不了主流音乐圈,「网络歌手」这个歧视性的标签粘得比狗皮膏药还要牢。
与当下那些为了热度可以无下限地写烂俗歌词、谱口水曲子的网络歌手不同,许嵩是有追求的。他不是只求热度不拒低俗的网络歌手,他是那个文章被用作高考模拟题的内心有所坚守的追梦少年。
诚然,即便是早期的作品,其格调比现在的网络热歌不知道高到哪里去了,但显然还不够。
许嵩需要转型——必然痛苦而艰难的转型。

高三那年,偶然在学校门口的书店里听到许嵩的《认错》,那是第一次听到许嵩的名字。

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当时是第一次听这个类型的情歌,声音感觉很慵懒,像是在听一个人讲故事,娓娓道来,给人的感觉很舒服。

二、蝴蝶眨三次眼睛:从《苏格拉没有底》到《不如吃茶去》
题目中问到:蝴蝶眨几次眼睛,才能从Vae蜕变成许嵩?
如果要我回答,是三次——《苏格拉没有底》《梦游计》《不如吃茶去》;也就是加盟海蝶之后出的三张专辑。
《苏格拉没有底》还有些前两张专辑的余绪,比如《微博控》和《千百度》,放到前两张专辑中也毫无违和感。但也有转型之作,比如《拆东墙》。
当然,这只是就歌词而言,而单看歌词无异于舍本逐末。这点需要特别注意,因为太多人在谈论某位歌手的音乐的深度时,单就歌词而大加分析。
如果单看歌词,《苏格拉没有底》简直就是洗粉之作。现实也是如此,如今很多人对许嵩的印象还停留在前两张专辑上。
如果加上作曲、编曲等综合考察,较之于前两张专辑,自然是一个进步,但是,一方面,歌迷不买账,另一方面,这个进步还没达到许嵩想要到的地方。
之后的《梦游计》,稍显退步。听过之后,能留下印象的歌也寥寥。就我个人而言,最喜欢的是《全球变冷》。另外,这张专辑中有一首《对话老师》,听来颇感失望:明明要转型,怎么还写这种歌呢?
《不如吃茶去》是一张古风专辑。华语音乐专辑,大都没有统一的主题,而是将针对不同目标歌迷的歌拼成一张专辑。周杰伦便是一个代表,每张专辑都要有首快歌、周氏情歌、中国风,兼顾不同的歌迷。就我个人而言,这张专辑只能算和上张持平,几遍听下来也就记住了《山水之间》《惊鸿一面》和《隐隐约约》。

之后知道了许嵩是一个人完成整张专辑的制作,而其他歌手的专辑往往有签约的唱片公司负责制作、推广,作词、作曲、编曲由专业人士负责,歌手很多时候只需要演唱录音就可以了,了解到这些就更加佩服许嵩了。

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很长一段时间,在音乐播放器上听歌的时候,看到

三、创作型歌手许嵩:《青年晚报》和《寻宝游戏》
听《青年晚报》时,我的第一感受是,许嵩成熟了。
细究起来,这张专辑的作曲也并不比前几张出色多少,抓耳的歌也就三四首;作词也有进步,但这进步顶多算量变,不至于引起「成熟了」的感觉;唱功有进步,但依旧是短板。
但不知为何,虽然细究不出原因,纵览整张专辑,依旧有「成熟了」的感觉。
这张《寻宝游戏》亦是如此。同样是情歌,《明智之举》显然比早期的《玫瑰花的葬礼》《有何不可》《素颜》,后来的《想象之中》《装糊涂》要更有深度。
大概是年龄使然吧。
这样想着,心下也不禁怅然起来。许嵩已经做了十二年音乐了,最早的歌迷们也已青春不再。

作词:许嵩

作曲:许嵩

歌手:许嵩

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还有听到《有何不可》的独白部分:

四、延伸阅读:余秋雨、《海上灵光》和《胡萝卜须》
对于「许嵩是网络歌手,没有深度」这类言论,歌迷们大抵要举出许嵩的一篇文章《把伤痕当酒窝》被用作高考模拟题这事来反击。
「把伤痕当酒窝」这个题目取自余秋雨的游记《千年一叹》中的同名文章,许嵩在文中也提到了。另外,许嵩还有一篇《六年一叹》,题目明显系化用自余秋雨的书名。
读《海上灵光》时,我脑海中频频想起余秋雨的另一本游记,《行者无疆》。
从以上细节,以及余秋雨文章和许嵩文章、歌词的对比,我认为许嵩是受了些余秋雨的影响的。个人见解,聊备一说。
《胡萝卜须》,是法国的黑色童话。许嵩的同名歌曲的灵感即是源于此。《梦游计》一发行,书店里的《胡萝卜须》就被歌迷抢购一空,一时成为新闻。

大家好 我是Vae 这是我即将发表的首张 独创专辑 自定义 里面的推荐曲目
词曲编曲都是我自己 希望这首歌曲 能在这个寒冷的冬天 带给大家一种
温暖的感觉

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会感到莫名的自豪。

五、全创专辑:成也萧何,败也萧何

相信许嵩的歌迷看到上面的独白都是唱出来的。现在不知道什么原因,几乎所有的音乐平台里收藏的《有何不可》都把这段独白删掉了。

我一直试图理性地思考一个问题,许嵩包揽词曲的创作方式,究竟是利是弊?
从利上讲,歌手本人作词作曲然后演唱,最能保证歌曲感情的真实。一如作者电影日益成为大众追捧的主流一般,歌曲也应是歌手个人的作品。歌手是创作者,而不仅仅是词曲作者的传声筒。如果歌词都不是自己写的,唱起来怎么能让人相信所要传达的感情呢?
从弊上讲,一个人的才华终究是有限的。即便天纵之才如周杰伦者,还要依靠方文山、黄俊朗填词,Hathaway作曲,林迈可编曲。没有这几个人,周杰伦的成就要低好几个档次。反观许嵩,就作曲而言,两年一张专辑的速度,加上单曲,大概是不到两月一首歌,并不算快,虽然时有佳作,但平均质量并不算高;作词上,转型之后的词作内容更深更广,部分地放弃了技巧,导致了锻句欠凝炼、押韵生硬等问题。试举《山水之间》副歌为例:
落花雨 你飘摇在天地 晚风急 吹皱芳华太无情 我愿意 化流沙躺湖堤 只陪你
恭候春夏的轮替
押韵上,第二行的「情」字没有押韵。参照绝句,第三行可不押,但第二行不押就有失音律的美感;用词上,末句的「轮替」一词太过生硬,似是为了补救第二行没有押韵而勉强将这个词放进去的。
其实也无所谓「成」无所谓「败」。对于真正的创作者,创作的第一目的从来不是达到多高的艺术造诣,只是抒发襟怀而已。自得其乐便是成功,如果还能得一二知音,则是意外之喜了。
以此观之,许嵩可谓是很成功了。

那段时间,高考的压力很大,课余偶尔听听许嵩的音乐,感觉是难得的轻松。

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六、最后的话

图片来自网络

「有朋友跟我说,你总是埋头写歌、创作、发专辑,也不去融入娱乐圈娱乐一下,你光靠纯粹的做音乐是没有出路的。但是,今晚你看这万人体育馆座无虚席,你们就帮我证明了,就光是埋头做菜、当厨子,一样很有出路。」

上到大学,业余时间多了,对许嵩和许嵩的音乐也就有了更多的了解。

许嵩在2017年7月15日演唱会上如是说。

许嵩首次登台演唱的歌是《七号公园》,现场他挥起手臂试图让大家与他一起合唱,但效果不佳,和声微乎其微,很快他就微笑着放下了手臂。

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活动结束后他在博客上写道:

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很高兴有一群支持我的朋友们去现场听我唱歌。可能正是性格上的某些相似点让我们产生听与唱的共鸣吧——大家都很内向,散会之后的闲谈言语间都流露出如我一样的紧张,其实这样很好,尖叫和狂热本就不属于我们这群人。

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仔细想想,我们为什么会喜欢我们的偶像?

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随着年龄的增长,现在我喜欢许巍,想像许巍那样唱歌,像他那样活着。可是我做不到,在我的某种潜意识里,我把许巍看成是另一个自己,他替自己活着,活成自己想要的样子。

对许嵩又何尝不是如此呢?在那个年纪他出现在我们的生活里,他的歌可以触到我们心里的某个部分,让我们产生共鸣,他替我们表达,替我们说想说却说不出的话。

有一小段时间,特别喜欢许嵩的《白马非马》:

我走在街上 闷着头游荡 把心事流放

关掉电话 卸下行囊 席地坐路旁

一如乞人 不需要形象

万家灯火 带领星光 拼出个晚上

绚烂的欲望 涌进了街巷 每个虚弱地方

多少次在自己难受迷茫的时候,漫无目的的走在街上,想忘掉自己的身份,像许嵩歌里唱的那样颓废一次,在街头看着人来人往,看着别人的喜怒哀乐,再多的热闹都与自己无关。

也许是与生俱来的忧郁感,特别喜欢这样的歌曲。

通过这首歌,知道了亚洲城ca88网页版官网,白马非马
是古代百家争鸣时期诡辩家公孙龙的一个学说,也第一次接触到了中国优秀动画片之一的《秦时明月》(注:秦时明月里有一集是的标题是白马非马),我们接触这个世界,很多都是通过偶像,他们的言行潜移默化的影响着我们的生活。

有些人喜欢罗大佑,有些人喜欢周杰伦,有些人喜欢许嵩.年纪大一点的人接受不了周杰伦,周杰伦的歌迷接受不了许嵩,其实喜欢罗大佑的歌迷没有比周杰伦的歌迷品位高,周杰伦的歌迷也不要看不起许嵩的歌迷,谁都没有错,只是在合适的年纪合适的时间遇到了打动你的人。

虽然作为一个音乐人,相比罗大佑和周杰伦,许嵩还有许多要学习的,但许嵩还年轻,还在坚持做自己的音乐,相信许嵩以后会越来越好。

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图片来自知乎一个网友的帖子

说到许嵩,绕不过去的是与周杰伦的比较。

许嵩作为自学成才的音乐人,自学音乐的时候模仿过周杰伦,也在网络上翻唱过周杰伦的歌,我们学习新的东西,大都是从模仿自己的偶像开始的,许嵩说过,周杰伦是自己的偶像。

前期许嵩的歌风格跟周杰伦的比较类似,咬字不清,也唱中国风,因此总是被拿来与周杰伦比较。《自定义》刚出来的时候,正好周杰伦的新专辑《依然范特西》也刚发布,在QQ音乐上,《自定义》的成绩完全不输人气天王周杰伦的新专辑,加上盗版商的唯利是图及一些媒体的诱导性报道,让某些不理性的周杰伦的歌迷非常愤怒。

在杰迷的眼里,杰伦是独一无二的,谁都无法取代,杰伦是他们的青春,《晴天》《蒲公英的约定》《退后》等歌曲是他们的青春,是他们的学生时代。

慢慢的,网络上的黑子就多了起来,在很多有关许嵩的新闻的评论区,总能看到说许嵩:非主流,娘娘腔,许山高等等人身攻击的评论。这些黑子有少部分是激进的不理性的周杰伦的歌迷,也有少部分就是纯粹的黑子,通过黑别人秀自己的存在感。

在那个年纪,听到对自己偶像的不利的言论,好像比别人诋毁自己还难受,我们尽力为他们辩护,努力想改变别人的看法,想让别人也认可自己的偶像,却谁也说服不了谁。

在某个节目访谈时,许嵩说:一开始的时候自己非常在意那些诋毁自己的评论,也试图在网上和别人解释,《自定义》出来后,我就不在乎了,因为我知道不管我怎么做,黑子还是会黑你,之后也就不去看那些评论了,只想安心做一些自己的音乐。(这不是许嵩的原话,但原意大抵如此。)

许嵩是网络歌手出道,网络让许嵩大红大紫,同时也让许嵩戴上了网络歌手的帽子,在许嵩签约海蝶之后,还有很多人说起许嵩,就说是网络歌手,不入流,非主流,可是如果他听听许嵩的《苏格拉没有底》《梦游记》《不如吃茶去》《青年晚报》专辑里的歌曲,哪里还有一点网络歌手的影子,哪里还有一点周杰伦的影子?

周杰伦之后,许嵩也许是对学生群体影响最大的歌手了。

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图片来自网络

我也许是个不合格的嵩鼠:我没有买过许嵩的一张专辑,没有为许嵩投过一次票,没有为许嵩花过一分钱。

但我觉的,我喜欢许嵩,一点也不比别人少。现在许嵩有新歌出来,我还会第一时间去听,看到跟许嵩有关的新闻,还是会毫不犹豫的点进去关注,对于自己的偶像,在现在的年纪,能做的大概也就这些了。

作为一个除了音乐没有任何炒作和绯闻的音乐人,许嵩配的上更多人的尊重和认可,他也像所有的追梦人一样,走在通向自己梦想的路上。


如果你喜欢许嵩,喜欢音乐,喜欢我写的这些东西,留下个脚印吧。

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